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关东秋影

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学诗百法【一】  

2013-05-15 18:01:25|  分类: 广征博引 |  标签: |举报 |字号 订阅

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忌   病

学诗百法之六十四 论诗八病法  

    昔人论诗有八病。一曰平头,二曰上尾,三曰蜂腰,四曰鹤膝,五曰大韵,六曰小韵,七曰正纽,八曰旁纽。在初学对此八病,虽不必十分注重,然亦不可不知。今试分别言之,并举例如下:

    一、平头

    谓上句一、二两字不得与下句一、二两字同声。如古诗"今日良宴会,欢乐难具

陈。"""""同声,""""同声之类。

    二、上尾

    谓上句末一字不得与下一句末一字同声。如古诗"西北有高楼,上与浮云齐。"""""同为平声之类。

    三、蜂腰

    谓一句中第二字不得与第五字同声。同则两头大,中心小,似蜂腰之形。如古诗"远与君别久"句,""字、""字,同为上声之类。

    四、鹤膝

    谓第一句末一字不得与第三句末一字同声。同则两头细,中心粗,似鹤膝之形。如古诗"新制齐纨素,皎洁如霜雪。截为合欢扇,团圆似明月。"""字、""字,同为去声之类。

    五、大韵

    谓上句首一字不得与下一句末一字同韵。如古诗"胡姬年十五,春日独当垆。"""字与""字同韵之类。

    六、小韵

    谓上句第四字不得与下句第一字同韵。如古诗"薄帷鉴明月,清风吹我襟。"""字与""字同韵之类。

    七、正纽

    谓上下两句之中,有一平声之东字不得再用上声之董字及去声之冻字。因东、董、冻三字为一纽也。如古诗"我本汉家片,来嫁单于庭。"""字在平声六麻,""字在去声二十二祃,同为一纽之韵。

    八、旁纽

    谓上句首一字已用平声东韵之字,下句首一字不得再用上声董韵或去声送韵之字;或上句已用董韵、送韵之字,则下句不得再用东韵之字。如古诗"丈夫且安坐,梁尘将欲起。"""字在上声二十一养,""字在平声七阳。""""同韵,而""字与""字即为一纽之类。

    学诗百法之六十五 学诗五忌法  

    前言八病,所拘太严。初学作诗,苟其奉为准绳,则天机束缚始尽,安能望其发挥性灵乎?然而通常五忌,则不可轻蹈。兹再条列于下:

    一、格弱

    诗贵格调高古,句句无懈可击,否则即为格弱。《李希声诗话》曰:"薛能,晚唐诗人,格调不高而妄自尊大。有《柳枝词》五首,最后一章曰:\'刘白苏台总近时,当初章句是谁推。纤腰舞尽春杨柳,未有侬家一首诗。\'自注云:刘白二尚书,继为苏州刺史,皆赋杨柳枝词,世多传唱,但文字太僻,宫商不高耳。薛能大言如此,今读其诗真堪一笑。刘白之词,则绝非薛能可及。刘之词曰:\'城外春风吹酒旗,行人挥袂日西时。长安陌上无穷树,惟有垂杨管别离。\'白之词曰:\'红板江桥青酒旗,馆娃宫暖日斜时。可怜雨歇东风定,万树千条各自垂。\'其格力风调,岂薛能所可彷佛。"于此可知格调之不可不讲也。

    二、字俗

    诗中下字须有来历,尤以典雅为贵,否则即为字俗。但古来诗人,亦有诗中用俗字者,如老杜诗云:"峡口惊猿闻一个""两个黄鹂鸣翠柳。""楼头吃酒楼下卧""梅熟许同许老吃"。诗中之""""字,均俗字也。今读之不觉其俗,而只觉其佳。此则在于善用之耳。若初学则功夫未深,终以不用为是。

    三、才浮

    诗贵含意不尽,藏才不露,否则即为才浮。如白乐天《宫怨》云:"泪满罗巾梦不成,夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断,斜倚薰笼坐到明。"又王昌龄《宫怨》云:"奉帚平明金殿开,且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦声,犹带昭阳日影来。"二诗用意,何等含蓄。

    四、理短

    诗贵理由充足,不可牵强,否则即为理短。如张继诗云:"姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。"句则佳矣,但夜半非撞钟之时。①又白乐天《长恨歌》云:"峨眉山下少人行",峨眉在嘉州,与幸蜀全无交涉。又严维诗云:"柳塘春水漫,花坞夕阳迟。"虽描写天容时态,融和骀荡,如在目前,但夕阳迟不独在花坞,春水漫不仅限柳塘也。此皆谓之理短。

    五、意杂

    诗意须如联珠贯串,一线到底。若一诗之中,上句谈天,下句说地;或前联吟花,后联咏草,意义绝不相关,即为意杂。是亦学者所宜深戒也。

    ①张继此诗句非无理,这涉及到艺术真实与生活真实的问题,读者可参看《唐诗鉴赏辞典》。

    学诗百法之六十六 作诗五戒法  

    何谓作诗五戒?一戒讥讪,二戒谄谀,三戒鄙俗,四戒纤亵,五戒剽窃是也。学者于上述八病五忌既已知之,则此作诗五戒,尤不可不注意焉。兹更详述于后:

    一、戒讥讪

    古来谑语嘲歌,大都轻薄者之所为,及读韩昌黎赠张曙诗,有"久钦江总文才妙,自叹虞翻骨相屯"二句,以江总之奸佞比曙,似是昌黎失检。故赠送之诗,宜借古人之才华位望相似,否则稍一不慎,受者即疑为有意讥讪,衔恨报复,卒无已时,可不戒哉。

    二、戒谄谀

    昔杜子美赠郑谏议诗,只赞其诗词,不言其谏诤,斯为不谄。又赠鲜于京兆诗,但美其文章,不论其武略,斯为不谀。不谄不谀,最关人品,然尽有对于贵官显者,加意颂扬,及时过境迁,骤然失势,昔日应酬之作,适成株累之由。诗人似此者颇多,切不可轻蹈此习也。

    三、戒鄙俗

    鄙在立意,俗在造句。凡稍有气骨者,或不肯自蹈卑鄙之弊,俗则非着意锻炼,即未能免。如张綖引曹唐《病马》诗:"一朝千里心犹在,未敢潜忘秣饲恩。"言其为乞儿语,亦恶其鄙耳。白香山长于叙事,求解老妪,遂加以""之一字。观此,则鄙俗之病,古人尚未能免,而谓学者可不留意乎?

    四、戒纤亵

    一字至九字诗,虽曰旧格,终近游戏。至地名、人名、药名、数目诸体,则纤矣。西昆、香奁,专咏艳情,《唐诗别裁》屏而不录,惩其亵耳。初学作诗者,最喜吟风弄月,坠入魔道,心术日非,此尤不可不力戒也。

    五、戒剽窃

    释皎然谓诗有三偷。其上偷势,其次偷意,最下者偷语。周以言偷唐人诗云:"海色晴看近,钟声夜听长。"较原诗只改""字为""字,""字为""字而巳。黄鲁直偷李白诗云:"人家围橘柚,秋色老梧桐。"较原诗只改"烟寒""家围"二字。此皆不免蹈偷语之病。初学作诗,脱胎犹非所宜,况剽窃乎?戒之慎之!

   

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